奇幻文学“复辟”是在第二次世界大战后，在美国的70-80年代，桌面游戏（也就是TRPG）风靡美国，也许很多人都知道，目前著名的网络游戏龙与地下城使用的DND规则，在那时就出版了第一本DND玩家手册，正是由于这些桌面游戏的流行，使奇幻文学再一次的复兴，这也似乎印证了奇幻文学和奇幻游戏永远无法分离而独立存在，例如美国作家费雷兹，就曾经为自己研发的桌面游戏“美凯米亚”大陆写了20多本奇幻小说，在科幻世界·译文版2007上半年的4月刊中，就刊载了费雷兹的一部“美凯米亚”系列作品：《魔法师·学徒》，这是一篇饱受科幻思维影响的奇幻作品，因为当时美国的科幻浪潮一浪高过一浪，所以科幻思维影响了很多奇幻作品，使奇幻作品拥有了科学的严密逻辑，甚至很多作家开始用科学的语言和方法来诠释魔法，使其变得合理和容易接受。
现代的奇幻文学被分为“前奇幻文学”和“后奇幻文学”，还有近几年的“新奇幻文学”。“前奇幻文学”主要是指与古代骑士小说比较紧密地联系的小说，这些小说大多向读者传递出很强的冒险精神，并且和骑士小说的形式比较接近，只是不再以骑士为主题，有时虽然会出现一些骑士，但都以配角的方式存在，这是人们对于封建骑士制度的反思，而原来作为邪恶立场的魔法师开始频频充当主角地位。“后奇幻文学”主要是指将宫廷斗争与奇幻文学的一些特殊背景巧妙结合，语言优美，近似于“剧本”的一种小说，这种小说比较适合有足够人生阅历和感悟的人阅读。（批注：“前奇幻文学”也被称为“高魔法世界”，“后奇幻文学”也被称为“低魔法世界”）“前奇幻文学”的代表作比较多，例如前面提到的《魔法师·学徒》《龙枪编年史》《黑暗精灵三部曲》《最后的守护者》等，而“后奇幻文学”的代表作品并不是很多，但是有一个最著名的《冰与火之歌》作品的完成就已经用去了整整20年，足以可以见“后奇幻文学”的写作艰难和回报率低的特点，完全和中国作家两个月出一本书大相庭径。在“后奇幻文学”中，魔法成了一种点缀，很多人阅读《冰与火之歌》都会疑惑，不知道魔法在书中的何处，实际上《冰与火之歌》的魔法是绵延漫长和古老的，不仔细阅读是不会有体会的，大部分高层奇幻读者都有一些共同的见解，例如认为在“高魔法世界”中创造人物明显比“低魔法世界”中困难，因为有时候，作家很难想象那些“变态”人士的内心世界。
